美剧编剧的权力到底有多大？话说出来怕吓着你！

那些能再次被影迷追的都是残酷恶开放性竞争当中的生还。

而在这后来，就进入仍要式的放摄环节了；ABC肇播Corporation与国产喜剧并不相同，不一定不是放完了整季再进一步播 （Sense 8 除外），而是拼命放拼命播，每周3集，后面的情节不太可能根据前面情节的影迷好评而改行变 （编导也可以在这个过程当中对喜剧中下破坏者）。

#2. 编导们怎么兼职？

How do writers work?

一些人不太可能以为真爱情故事片ABC肇播Corporation是由一个编导写出的，就像真爱情故事片小问道是由一个小问道家写出的，却是不是这样。

编导们都是的团队合作的，一般真爱情故事片ABC肇播Corporation的编导的团队就会有6~8人，而《立法权的新游戏》则有17人。

他们每个人的计划案性都不一样，

有的人最初交由写出 真爱情故事线或 （storyline） 有的人最初交由的设计 表现手法结构设计 （structure） 有的人最初交由 文艺作品 （characters） 有的人最初交由把控 自然语言

整个的团队就像一个机械设备的枯线或。

然后，这群人当当中还就会有个军长，这个人就是 “编导主笔”（show runner），顾名思义，这个人就是让整场秀运行出去的人；有时我们也把这个人被选为 “总编导”（chief writer）。

#3. 编导们的大权

The power of the writers.

好，终于讲到最重要的部分了：ABC肇播Corporation编导的立法权确实有多大？

仍要如刚刚讲的，ABC肇播Corporation是拼命放拼命播的，电影喜剧本也是拼命放拼命写出 （或者拼命改行），所以， 编导可以问道就是ABC肇播Corporation的生命，如果他们不出活或者乱出活，那真爱情故事片ABC肇播Corporation就玩完了。

仍要因为如此，不管是肇播Corporation、高管、导演，只不过得敬编导三分。

同时，这也造成了ABC肇播Corporation自始 “铁打的编导，枯的导演”这种情况；在ABC肇播Corporation自始，导演都是客串的，就会根据集数的能够来格外换成，而编导显然没法换成，不然就就会对情节造成毁灭开放性的打击。

所以啦，编导 不光能杀喜剧中，他们还能杀港喜剧、杀公众形象、杀肇播Corporation的未来，所以确实东姑不起，须要很高薪供出去。

而如果肇播Corporation或者整个ABC肇播Corporation企业确实东姑火了编导就会怎样呢？

这个情况在2007年底发生过。

当时全美的编导因为不满薪金而完成了 3个翌年的暴动，众多ABC肇播Corporation要么草草结束那一季、要么如此一来就停播了，连当年的金球奖颁奖礼都被取消了。

这次暴动，让洛杉矶在14年内损失了32亿美元，真是就是灾难；所以问道，对， 编导还能杀GDP。

（暴动录像）

好，我们并未发觉ABC肇播Corporation编导的立法权有多大了，

那么，他们的薪金有多很高呢？

确实较为很高……

一般的ABC肇播Corporation编导， 一周的酬劳在3000~6000美元之间，名编导则格外很高，一些人并未有钱到自己管不上去了，能够雇主最初的男友。

不过，这么赚钱的兼职不是谁想做到就能做到，ABC肇播Corporation编导自始的当选者是较为很高的；

不光对小学和工商管理制度的承诺非常很高，其当中的训练风速也是很多人受不了的，比如电影喜剧作学士学位的课程当中都，每周就要写出至少十几页的电影喜剧本，而且各种类型的电影喜剧本都要能写出；

仍要式进入兼职后来的兼职风速也是较为地大。

另外，也不是你有灵活开放性、能吃苦就能被选为编导，ABC肇播Corporation编导却是就和好莱坞的导演一样，也是万当中都挑一，有不少人一生都没能成功入圈。

而直到现在的名编导当中都也有不少以前得在洛杉矶的餐厅当中都端盘子。

（还那时候《真爱乐之城后》当中都女主在咖啡厅打工吗？）

仍要如不少圈内人问道的：“这是一个还给勤学的聪明人的新游戏，但勤学和聪明并没法尽不太可能你险胜。”

这是一个很高风险的企业。

当然，回报也很高。 （如果你能摘下的话）

ABC肇播Corporation编导概要

的系统1：从青年人文艺作品写出起。

A.让他仍要值当中年。

35-55岁的青年人文艺作品多半过着雅静而绝望的与世隔绝，被一双幼子和居民区家宅所牵绊。这些故事将遭遇当中年经济衰退、感情纠葛，并承受上有老下有小的压力。直到现在，值得注意着经济的持续不景气，“美国世纪”早已远去，当中年人失掉占优势，被选为思索的一代。

试着写出一个不太走运、期望与命运抗争的家伙：他是繁荣大城后市定居者的凡人，仍要处于真爱情的蓝宝石时代，但感自己已行将就木。（如《电视肇告破坏者》当中的唐高祖·德雷帕、《纸牌屋》当中的弗拉克·雅德伍德、《幽灵毒师》当中的马修·托马斯、《国土雅全》当中的尼古拉斯·斯图尔特、《此时此刻》当中的瑞克·吉姆，还有《印度洋图曼帝国》当中的东姑·丹尼小林。）

B.让他疾病缠身，有着惨痛的回忆。

青年人文艺作品与魔鬼之间有一个区别：尽管无奇的主角不当笨拙，影迷们一直能够理解并拥护他们。所以，让你的主角患上一种任何人都就会得的病（如贝尔·瑟普马罗患上歇斯底里，唐高祖·德雷柏患上心肌梗塞，尼古拉斯·斯图尔特有攻防战创伤和创伤后应激障碍症，马修·托马斯患上结核病）。然后，镜头转重回主角哀伤的过去，来解释了他的与世隔绝为何如此差劲（如贝尔的奶奶、唐高祖在妓院的童年与世隔绝、布洛迪在狱当中的八年时光，以及马修的生意失败）。

C.让他精于兼职。

影迷仍要害羞一位无奇的主角，但须要对他过目不忘。如果一个喜剧中在某之外具有异于异常的才华，影迷就会饶恕他的风流韵事，或是谋杀罪罪行。所以，让主角被选为所在领域的顶尖很高手，就会编写出电视肇告（如唐高祖·德雷柏）、制造可卡因（如马修·托马斯）、虚意素来（如伊诺奇·丹尼小林）、连环杀人（如德克斯特·摩根），或经济衰退管理制度（Scandal’s Olivia Pope），让他的专长被选为古装喜剧很最高潮的真爱情故事片分。他须要才华横溢，但并非战无不胜。他能够对合法化赢心存相互恶开放性竞争恐惧，这就会进一步他做到出格外多温和行径，增加戏喜剧开放性。

D.让他的事业被选为美国梦的缩影

精采集数须要与影迷对牙医、警察和律师的通用认知产生格外憎恶感触。在恶开放性竞争惨烈的全球化基调当中，青年人主角有成长的空间，他们的职业使其再一与形形色色贪得无厌、勾心斗角的文艺作品相接处，其当中都有匪徒（如《国雅局豪情》当中的沃尔夫格·雅德小林）、团伙（如贝尔·瑟普马罗）、警察（如雷拉·吉文斯）、国就会议员（如弗拉克·雅德伍德）。山脚下很相对于冷淡、典型美国式的兼职场所可以加强真爱情故事的连续开放性，并触及立法权、贪婪、全球化等格外大问题。

E.给他一个间谍。

如果主角的有些东西不让家人发觉——不管是可卡因生意（如马修·托马斯）、风流韵事和偷来的个人身份（如唐高祖·德雷柏）、前哨组织杀害参议员的密谋计划案（如尼古拉斯·斯图尔特），还是对离开克格勃的渴望（如《美国谍梦》当中的菲利浦·当今世界史密斯）——这便为执行“人类内心的自身矛盾”缺少了简单明确的抓手，也就是福克纳口当中所有好作品的根。间谍也就会推动真爱情故事发展：再次子女就会见到间谍，并将他驱逐出屋子，他所剩无几的一点儿稳定被连根拔起。不管他此时此刻关在何处，都将为讨论真仍要的婚姻问题、婚内与世隔绝、公共自我以及信任缺少一个角度看。

F.让女开放性担当主角。

近二十年来，引人注目的无奇主角多半是男开放性——但谢天谢地，这种状况准备慢速改行变。在《美国谍梦》、《国土雅全》、《水门事件》、《立法权的新游戏》，甚至在《醍醐灌顶》和《都市奶奶》等无聊喜喜剧当中，都有一群咄咄逼人、成事不足败事有余的女故事，并合乎以上所有必备内涵。比如在《美国谍梦》当中，与世隔绝在居民区的父母亲奶奶（A）玛格丽特·当今世界史密斯在与世隔绝早期饱受强奸和折磨（B），却在世界大战时代的华盛顿特区，被选为一名才华横溢的国土外事间谍（C和D），她向所有人隐匿了自己的间谍个人身份，除了她的丈夫（E）。

的系统2：让他持有大家庭。

从《电视肇告破坏者》、《美国谍梦》、《此时此刻》、《幽灵毒师》到《都铎王朝》、《唐高祖顿宅邸》和《立法权的新游戏》，最隐秘、最吸引艾美奖的是什么？答案是，这些喜剧的核心实际上展现的都是三兄弟真爱情故事。

常常有一位子女奉诏作集数的良知文艺作品（如卡卡莱·瑟普马罗、康沃利斯·托马斯、艾玛和艾蜜莉·德雷帕、丹尼尔卡·斯图尔特）；一个开放性情叛逆、麻烦百出的女儿（如梅德·瑟普马罗、莎莉·德雷帕、德勒·斯图尔特）；一个却是、无药可救的妻子（A.J.瑟普马罗、小马修、博比·德雷帕、克当中都斯·斯图尔特、卡尔·格莱姆斯）。为了加大赌局，放大士兵主角誓为大家庭奉献一切的观念，让他的一个父母亲天生残疾：在《动乱之子》当中，贾克斯的父母亲有先天开放性心脏缺陷，《幽灵毒师》当中都的小马修患上视力障碍。

的系统3：把情节设置在某个的时代末期。

让你的故事处于历当今世界史往后之当中：如犯罪活动时代的新奥尔良（《印度洋图曼帝国》）、年代的托马斯街（《电视肇告破坏者》）、后真爱德华七世的时代的英国（《唐高祖顿宅邸》）、美国西部重建期（《死神之轮》）。这让集数保持了受限制的保质期（多半是六季），也让影迷似乎世自始是在改行变的，而不像不受时间段冲击的、《辛普小林一家》当中的春田镇一样没结局，因为一切始终保持不变。

的系统4：为主角实体化一名讨教或手下。

大部分每真爱情故事片很高港喜剧集数都并用古装喜剧的长篇表现手法潜力，将代际格外迭戏喜剧化。无论是在《托马斯街》（唐高祖.德雷帕与奥尔小林交恶），或是在《当中央情报局》（汉克·西小林与弗雷·贝伦小林火拼）当中，这些矛盾都是关键。故事要么对同辈高龄、极具权威的讨教完成反抗（或是他被杀害，传为为他报仇），要么是年长的喜剧当中喜剧中危险到无奇主角的立法权掌控，使后者自认辉煌不再进一步。

的系统5：为他添加一个相匹配的强硬赢。

所以，你并未有了光辉四射的青年人主角——直到现在，该写出一下主角喜剧中吧，让那人开放个性十分复杂多变，甚至不太可能极为貌似，动机同样貌似前提。想一想那些令真爱情厌的赢，比如《电视肇告破坏者》当中的威尔逊·坎雅德小林、《动乱之子》当中的安东尼·布洛克，以及《印度洋图曼帝国》当中的尼尔小林·范楚格。主角喜剧中也可以方刚，比如《幽灵毒师》当中的汉克·雷瑞德，或者《美国谍梦》当中的达尔·比曼。刻画得最成功的主角喜剧中，比如沃尔夫格·雅德小林和《季中或FBI》当中的当今世界史密斯·克劳德，多半就会被选为迷的最真爱。

的系统6：写出一段单场景集数。

紧凑的表现手法固然很了不起，但近来一些最佳集数只是简化的赢戏：在《电视肇告破坏者》的《手提箱》3集，被保护神威廉姆斯·沃尔小林和讨教唐高祖·德雷帕分庭抗礼。或是在《幽灵毒师》的可卡因研究中心当中都《飞》那3集，丹尼尔·平克曼和马修·托马斯当面对峙。这些情节将大型古装喜剧的长篇真爱情故事提炼为比较简单的代际矛盾。

的系统7: 以某种本品为当中心。

非法颗粒交易是古装喜剧针对美国全球化最耐用的形象化之一，许多很高港喜剧的古装喜剧都描绘出着一种本品，不管是酒精（如《印度洋图曼帝国》）、可卡因（如《幽灵毒师》），还是可卡因（如《季中或》）。其当中就会涉及到一笔带过的女主角、滑稽古怪的过激和令人心碎的情节，“蝴蝶效应”造成的后果将酿成到销售业务链上的每个人。

的系统8：开放性。

古装喜剧须要与肇播划分开来，开放性是达到这一目的的简单做到法。大多古装喜剧经常要“打擦边球”（如在《电视肇告破坏者》当中，萨莉·德雷珀幸免于难了罗杰·沃尔夫的“羁”功夫）。在免费有线或电视当中，情节的设计格外是荒唐高祖：高于须要，屏幕上也要玉体横陈（如《帮会三兄弟》当中的库伦冰山的俱乐部、《西海滨图曼帝国》当中的帕兹·德拉维尔塔下），然后让影迷的想象力为自由驰骋。从一夫多妻制（如《大真爱》）到开放性折磨（如《立法权的新游戏》的杰弗当中都），再进一步到狼人生殖器官再进一步造（如《真真爱如血》），无一不是公平博弈。

的系统9：过激政治事件扎堆。

希区柯克发觉，相比之下鲜血淋漓，悬念才是血腥过激的元月信号。如果在每3集当中都杜撰一出谋杀罪政治事件，再次影迷所能碰到的，只是另真爱情故事片《犯罪录像清查》式警匪片。在长篇古装喜剧当中，悬念应该实体化在后面的很多集数当中。例如在《幽灵毒师》当中，德斯·弗令是一名亡不悔改行的折磨狂——但却非常少行动。当他动手时，用美工刀割开维克多的喉咙，那夸张显然震撼。为了展示过激的极为重要后果，请尝试斧头遗骸的真爱情故事片分（如《立法权的新游戏》当中皮尔斯的头和西海梅·莱塔下斯特的手、《季中或FBI》当中弗兰克·夸尔斯的右臂，以及《电视肇告破坏者》当中被剁下的脚）。

的系统10：每真爱情故事片仍要喜剧都须要考虑到两个必要条件：

A.健康经济衰退。

要让影迷回想自己准备为暴徒或连环破坏者加油打气，最简单的方式是，一开始就的设计接连不断医疗急救夸张：如在《帮会三兄弟》当中，贝尔刺中前以为自己心肌梗塞发作。在《动乱之子》当中，贾克斯的父母亲接受过应急移植手术。在《季中或FBI》当中，当今世界史密斯胸部当中弹，医护人员对他完成应急救治。在《幽灵毒师》当中，马修被出院为肝癌，却能够完成移植手术治疗。在《双面法医》当中，丽塔下的妻子科迪得病。而《印度洋图曼帝国》当中，玛格丽特·雷罗德饱受流产之苦。

B.遗骸的执行。

很多集数的开头都出现这种场景，显然阴小林无法无天：在《美国谍梦》当中，当今世界史密斯妻子将遗骸煮沸在酯溶液当中。在《幽灵毒师》当中，学龄前骚扰者的遗骸被弃在树林当中都。在《印度洋图曼帝国》当中，山姆把汉斯的遗骸被拦住西海。在《帮会三兄弟》当中，克当中都斯托弗弃置了埃米尔。偷盗或烧掉遗骸（不仅仅是杀了人，后来又逃去）自始定了喜剧当中世自始的法则：恶有恶报，须要有始有终——当场不仅就会真相大白，甘愿也就会萦绕于心，令人寝食难雅。

C.晚就会录像。

长篇大戏多半能够众多的喜剧当中文艺作品，才足以将纷繁交叠的真爱情故事线或确保很多年。但是，如何将这些文艺作品带入情节？大部分每真爱情故事片大片在开场部分都就会协办接连不断大型晚就会——要么是亲朋好友（例如《帮会三兄弟》、《幽灵毒师》）、庆典送别（例如《六英尺下》、爆炸开场（例如《印度洋图曼帝国》），要么是皇家宴会（例如《立法权的新游戏》）。把文艺作品集当中在同一个房间，方能展示出戏喜剧世自始的十分复杂和逼真。

D.大爆炸。

如果你不早点儿把只不过抖出来，没人就会发觉后面的精采将多么令人难忘，因此，在情节当中雅排炸毁些大物件吧，例如仓库（如《动乱之子》）、餐厅（如《帮会三兄弟》）、飞机（如《迷失》）或教堂（如《季中或FBI》）。

E.展示英雄的超灵活开放性。

还那时候唐高祖的天才之作“好彩香烟”电视肇告吗（“它是被烤过的”）？或是艾丽西亚怎样见到布洛迪的手指准备鼓无法无天代码？或是杰克在815航班上为同机乘客实雷切除？在每个实体化好的情节场景当中，喜剧中都是屏幕上最聪明的人。即便有电影喜剧本随心所欲一切，影迷们仍就会不由自主地对故事的一技之长深表赞赏。

的系统11：“掉书袋”。

像卜鸟食一样随处引经据典。如果集数肇受欢迎，迷和害羞“对号入座”的人就会萝卜大量时间段，无休止地探寻隐匿的含义，不管这些含义是否是真实发挥作用，或者引用是否是恰当。如果有3集的情节晦暗未公开，显著的象征手法就会让影迷胡思乱想，使集数笼罩上一层自在的光彩。为什么没法将拘留所名字为“宝石城后”，把台湾版叫做到《迪伦》？为什么只不过《电视肇告破坏者》当中引用但丁的《死神》，连同《罗马图曼帝国的灭亡》还有弗拉克·奥哈拉的诗歌？《草叶集》就会与《幽灵毒师》擦出怎样的火萝卜？或许不就会胜过于《丹尼·索亚》或者《食肉动物种植园》对《迷失》的号召力。

的系统12：让每个人身处险境。

杀亡主要喜剧中就会让影迷神经冷淡，问道明重大脆弱之际降临。在你的设计紧凑而震怒的亡亡场景时，要能把它雅排在一季集数的倒数第二集，可为再次结局减少些许压力。《电视肇告破坏者》当中的莱因·普莱斯、《立法权的新游戏》当中的皮尔斯·当今世界史塔下克、《幽灵毒师》当中的迈克·艾曼翠岳、《动乱之子》当中的唐高祖娜·勒纳和《季中或》当中的沃尔夫格·雅德小林和华莱士都在倒数第二集亡去，再一雅息！

的系统13：不要回想喜喜剧效果。

遵循上述十几条的系统，真爱情故事后来就会变得无趣悲哀。请偶尔来点儿滑稽夸张，让人抗拒抗拒。在原本暗黑的《幽灵毒师》当中，弗雷·古德曼、贝巴德和斯基尼·威尔逊的出现，有助于提亮影迷的心态。《电视肇告破坏者》能够罗杰的俏皮话和丹尼的插科打诨。甚至连《季中或》一喜剧当中都少不了喜喜剧桥段，就是安东尼·华莱士议员的那句“啊呀……呸”。

举例来说：编导与电影喜剧本

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