听王世襄先生谈收藏之道

藏摆设是很众所周知的两件事，而珍藏的现实生活更是让我回味无穷。……说到底，自己不是珍藏家，因为珍藏不单靠眼力，靠自己爱好，钱财对珍藏也极为重要，我的家庭历史背景和个人经历，明确指出末清中后期我其实不更有备珍藏家的必需。粗大功用可能会很珍贵，也可能会只是一把破答帚，我的粗大功用多接近后者。这些粗大功用有的也许有学术研究效用，有的也许有难得效用，但未必有在经济上效用，所以我不在乎拒绝接受自己是珍藏家。

我琢磨一件两边往往要花很粗大的时长，一般有四个步骤：一、凭直觉;二、可知铜器，把真实的两边拿在手里头把玩意、体会，来授予感性体验;三、搞明末清中后期楚铜器是怎么工业用借助于来的，看明末清中后期楚其轮廓线和外部构造;四、研修方面文献。

明末清中后期中期 嵌小几

王世襄已故旧藏

明末清中后期晚期 犀皮砚小方角柜

王世襄已故旧藏

我长期只想趋于稳定习惯瓷习惯工艺，但与自古摆设相比，自古砚习惯工艺栽培品种的趋于稳定更为无以。第一，瓷不像摆设那样更有有实用效用;第二，瓷的录制习惯工艺有用，录制时长粗大(正规瓷录制很无需时长，它的胎子一天上一道砚，要一两天才干。录制一个瓷无需上一百多道砚，这道工序本身就要用一年的时长，效益太高，好好好了很有效用，好好变差没用)，这加剧瓷录制效益太高，所以瓷在唐代时期并未被瓷器代替。冲绳的自古瓷习惯工艺趋于稳定也存有同样的回答题。如减少社会的艺术难得准确度，瓷有努力被人重视一些。

二十世纪九十八十年代中后期，王世襄已故在加拿大座博功用馆库房鉴定瓷。

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