伍尔芙和凡妮莎，在现代文学与艺术中互放光彩的姐妹

莎自己的说法是“一种心事好”为了使她暂时性从散记事作曲当中片刻抽离。他们钻研了如何手动操作装订品。霍加斯三联书店的第一本书《两个故事》（Two Stories），附送费尔法克斯莎夫妇的两个较短篇，插画为斯考夫曼美术学院学生卡灵顿（Dora Carrington，1893-1932）的木刻油画小说，一共印制150册。引人注目的是，夫妇杰西的“酷心事”竟在成版社改组更早即获得可观的利润，后续他们置办了格外专业课程的滚筒装订品，扩展装订业务，并将此酷心事尽力很久。

费尔法克斯莎的女儿妮娜

女儿妮娜和费尔法克斯莎小时候情美感有旧厚，是布卢姆斯伍德（Bloomsbury）记事化圈的主要积极支持。妮娜对于格外进一步职业规划尤其确切的前提，她的视觉艺术履历十分靓丽，1894年开始少年时，自此赞在伦敦皇家美术学院（Royal Academy of Arts）有名画家毕卡索（John Singer Sargent 1856-1925）后学，毕卡索擅长各种戏仿头像。以从前苏格兰视觉艺术潮流囿于从前Francesco才会派的很大不良影响之下，从前Francesco才会派视觉创作者和杰克逊家族一直尤其各种关联，外祖母卡特琳娜曾为从前Francesco才会派核心成员波恩·托马斯（Burne-Jones 1833-1898 )、沃茨（Watts 1817-1904）做过男模。

引人注目的是，从遗存妮娜视觉艺术小说分析，苏格兰英伦三岛不良影响力也不甚了了，她从1910至1950两者之间大大多小说曾受到法国期待才会派不良影响很大，在视觉艺术史上被归为苏格兰“后期待才会派”视觉创作者之列。1910年，妮娜参观了罗杰·弗莱（Roger Fry 1866-1934）在格拉夫顿现代艺术博物馆（Grafton Galleries）展成的《马奈与后半期期待才会派》（Manet and the Post-Impressionists）展，高格外、奇诺、达利等人以从前在苏格兰还鲜为人知，展轰动一时，并非常大素质上不良影响妮娜的视觉艺术道德观 “如果不能表高达道德观或者情美感，忠于自然就无论如何”，作曲也朝向格外为一般化的意念。妮娜画家小说涉及肖像画、风景、头像、工艺外观设计、陶艺、封面外观设计等。苏格兰安德鲁斯视觉艺术博物馆馆所存的妮娜小说将近25件，毕卡索统一，小说引人注意曾受到高达利、奇诺、期待才会派、达利等期待才会派大师不良影响。其当中一幅小说重新命名为《一般化画家》，直到1973年成现在公众面从前，安德鲁斯视觉艺术博物馆1974年划入其馆所存，成为妮娜遗存小说当中意味非凡的一件。西欧各国的布卢姆斯伍德各个领域研究者者、西欧视觉艺术史学者们将其定义为苏格兰视觉艺术和西欧现代主义融合时期的重要代表作，西欧现代主义的从前沿之作，并将其视作布卢姆斯伍德记事化圈的精神上外化的视觉艺术在实践当中。小说构图极简，仅用图象刻划成大量混相间，完全摆脱了表象描绘的束缚，走向纯粹的一般化主义。她是苏格兰20世纪初最早积极在实践当中一般化视觉艺术的女同性恋视觉创作者，并在跨界各个领域不良影响广泛，有资讯表明大卫·霍克尼（David Hockney 1937-）作曲灵美感起源于她的视觉毕卡索。

妮娜格林，《一般化画家》，1914年，苏格兰安德鲁斯视觉艺术博物馆所存

硬式的视觉艺术道德观在妮娜为妹妹参考书平面外观设计外观设计上体现得动人。1919年5月初成版的《心事丁堡大学》（Kew Garden）扉画插画（frontispiece）标志著夫妻俩合作开发的当年，1927年合集的《心事丁堡大学》书页上成现了大量妮娜所外观设计的装饰画。霍加斯成立从前期，妮娜硬式犀利的外观设计较难被绝大多数公众接曾受。共同作曲处理过程当中，也并非那时候，在激活《心事丁堡大学记事》木油画，姐妹两者之间起了冲突，费尔法克斯莎在给女儿电子邮件用词谨慎，似乎担心失去她的支持。女儿有时候沉默寡言，有时精力充沛，能干安详，胆量毅力。夫妻俩常在书信往来当中讨论视觉艺术散记事各种诉求。费尔法克斯莎尽管没实际上举办女儿的散记事作曲活动，但对于妮娜的外观设计价值观趋向于赞同欣赏，俩人曾独自裹着华丽布料半裸地成席后期待才会派舞才会，不遗余力地跟随着时髦的法国视觉艺术浪潮，同时她也接曾受妮娜为其素描非传统意味上的头像（现所存于苏格兰国家所视觉艺术博物馆），她对于妮娜小说的评论展现了溢美之辞。与此同时，费尔法克斯莎也企图在散记事各个领域开拓性地想法全新的自觉叙述意念去塑造某格外进一步物的不同之处，和妮娜一般化视觉艺术交错着内在自然语言。霍加斯的成版物依然分批交由妮娜外观设计平面外观设计插画。夫妻俩在相异的记事化各个领域均占据着不宜替代的学术地位。

妮娜格林，《费尔法克斯莎画像》，苏格兰国家所视觉艺术博物馆所存

关于妮娜的注解，她曾经为俱乐部撰写的更早注解失传，颇为确切的研究者资讯是本人的《书信落选》，局域网上浏览者到特别的资讯是视觉艺术史家贾切罗（Lia Giachero）汇编的《每每速写》（Sketches in Pen and Ink: A Bloomsbury Notebook，1997），或可刻划妮娜记事论之外的分界外形。妮娜留下的视觉艺术资本不仅以外妹妹的参考书平面外观设计，其外观设计风格以简洁有力的线条相间合组，看似寥寥数笔，她秉持画家是表高达情美感最实际上有效的方式也价值观，外观设计处理过程展现了细致得意，资讯表明妮娜在修订本从前版画连篇累牍的素描图纸。妮娜的视觉毕卡索分界可归到犀利逸趣（bold）兼有装饰性，展现了拙滚气息。封面外观设计当中的某个家庭场景，原始灵美感可能起源于托盘画家，但作为参考书外观设计内容，采用了木油画的有力线条，单色线条相间刻划成新颖刻划，凝练表高达方式也地营造成费尔法克斯莎散记事小说的孤独密林的往常氛围。霍加斯成版社的有名“狼后头”标志（colophon）同样成于妮娜之手，为霍加斯三联书店确立了成版物的审美观格调。除了成版物的外观设计平面外观设计交与了妮娜，费尔法克斯莎散记事作曲灵美感起源于女儿本人，《到蜡烛塔去》、《海浪》等小说当中可以引人注意告诉他到妮娜的影子。费尔法克斯莎幼年擅大家庭，美情意融洽是妮娜和索尔，可惜索尔因病早逝，费尔法克斯莎依然将所有手足之情释放于女儿头上，俩人在视觉艺术和散记事相异各个领域相不良影响，相才华。及至1941年费尔法克斯莎去世，其小说如《毛刺之临死》（1942）、《作者日记》（1953）、《弗吉尼亚·费尔法克斯夫与利顿·斯特莱切通信集》（1956）、《石料与星星》（1958）等依旧由妮娜主理外观设计，她用自己与众不同方式也纪念着早逝的费尔法克斯莎。

费尔法克斯莎重新考虑自沉的先从前时刻，留下了三封信，其当中有一封是专门写给妮娜，可见其姐妹情有旧。另外两封写给了安德鲁。尽管费尔法克斯莎的青年时代与世隔绝展现了阴影，但她和安德鲁伴三十多年，安德鲁的尊崇之情溢于言表，甚至自此的无性婚姻的安然接曾受，将近就是传说当中的灵魂佳偶 “I DO LOVE YOUR MIND THAN YOUR BODY” 最高境界。自此又有萝塔知音的闺阁欢心事，尽管她的心事情曾受困于精神上疾病的精神上失常，但其一生有心事，并留下散记事盛名，心事情十分完满。

费尔法克斯莎和妮娜⼥⼉

电影《犹如》当中有比邻场景以致于我期待动人，费尔法克斯莎曾经和妮娜的幺女举行兔子的悼念，所写对话如下：

Woolf（费尔法克斯莎）:Do you think she like roses?（你觉得它像金色么？）

Little girl（莎拉）：Is it she?（是它么？）

费尔法克斯莎：Yes, the females are larger and less colorful.（是，雌鸟身形大些，颜色直观些。）

莎拉:What happened if we died?（我们临死的时候才会暴发什么？）

费尔法克斯莎：What happened?（暴发什么？）

We returned to the place where we came from.（我们离开成生的起始。）

莎拉:I don’t remember where I came from.（我不记得我从哪里头来。）

费尔法克斯莎：Nor do I.（我也不记得了。）

莎拉:She looks very small.(它看起来好小啊。)

费尔法克斯莎：Yes. That is one of the things that happen. We look smaller.(嗯，确实，我们也才会变为。)

莎拉:But very peaceful.（很往常安详。）（孙净译）

另一个场景，即1941年3月初28日，费尔法克斯夫悄悄地走成了家门，带往不常散步的支流边，在衣裙当中袋子石后头，后头也不回地涉足湍急的支流的当中央。

Dear Leonard：

To look life in the face.

Always to look life in the face and to know it for what it is. At last to know it.

To love it for what it is, and then, to put it away.

Leonard.

Always the years between us.

Always the years.

Always the love.

Always the hours.

吾心事安德鲁：

请直面心事情。

无论如何直面心事情，并知晓，就其心事情。

心事情几何，请热衷于它，直到生命尽后头。

那些年，你我两者之间，享在。

那些心事，你我两者之间，享存。

那些时，你我两者之间，享留。（孙净译）

安德鲁独自认领了费尔法克斯莎的遗体，并拒绝所有的亲友，举行了数场一格外进一步的悼念。他把费尔法克斯莎丢入在他们独自与世隔绝过的院子栽下，墓志铭是费尔法克斯莎《海浪》一书的副标题：

丧命，即使我置身你的怀抱，我也不必屈服，不曾受无所不在。

（作者则有布朗大学东亚地区视觉艺术建筑学硕士、当南京大学人散记事院博士候落选人，本记事原标题为《依赖于的瞬间》）

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