美女艺术家在瓷器上绣，网友点评：手劲儿真大

人类所已经阻止不了艺术界作曲的创新步伐了，为了获得不够多的追捧，这些新进的艺术作曲们，使出不甘心让自己的作曲者来得与众未必相同，无论如何是，必需让影迷收到“这也可以？”的感叹，才能表明作曲成功一样。在艺术作曲领域，各种艺术作曲形式正在经历造就的混合和独树一格，未必相同制成的作曲者，经过跳出新的捏合起来应运而生出新的火花，给影迷带来令人兴奋的同时，也让影迷紧紧看看自己。

两种或多种艺术作曲形式相混合的成功演绎，假定一定是二者有某种保持联系或者共同的属性，以前小绛要解说的这位艺术作曲，却将两种好像基本上不回程的艺术作曲形式转化在了三人，作曲的作曲者让人不知道该作何称赞。

这位艺术作曲是来自斯德哥尔摩的漆器艺术作曲安妮·怀特，是一位新进的90后艺术作曲，我们都知道，漆器艺术作曲和织锦艺术作曲都是我们国家文化史非常有名的技艺，而这位艺术作曲竟然将花木几何图形眉在了漆器器物上，让时以认出这种操作的网友惊讶不甘：“能在漆器上面织锦，这位美女艺术作曲的手劲儿是有多大”？

只不过，这跟手劲儿尺寸却是的关系，安妮·怀特在漆器瓶的瓶身上，先用器具打出小小洞小洞，这些孔小洞的尺寸刚刚不够多让线横越，再进一步来进行下一步的“织锦”，就是通过这种方式，她让织锦的花朵几何图形在瓶上“绽放”。

丝绸和织锦材料转化的作曲者，是安妮·怀特为了追寻装饰与材料之间的的关系，拓展每种材料的边界，让它们展现出不够多的可能，所凝结的升华。她的作曲者新的评估了艺术作曲技巧，把漆器与织锦从人们的传统观念层面里提取出来，然后再进一步将二者转化，让人们对它们有了不够多的现实空间。

尽管如此，还是有很多人所述了贬义的称赞，有人表示，艺术作曲的作曲意图暂且置放一边，重点真是不是这样的作曲者未必美吗？织锦的针脚和几何图形都说不上精细，瓶都没有做到对称，甚至还想像里凹凸不平和简陋，毫无精致可言。但是，也有不少人称，材料虽然谈不上很好，不过作曲者本身还是很耐看的，给人一种自然淳朴的仿佛，简便的织锦几何图形与凹凸不平的丝绸别具特色。

对于安妮·怀特的这一系列作曲者，业内很多人竟也不知道该如何定义，织锦？还是雕像？好像都可以，好像又都不对，必定称它们为艺术界作曲作曲者吧。

可能，她的这一系列作曲者造就人不可否认的视觉感受，人们还会让自己的现实力加以延伸，比如，作曲者里的漆器的坚硬到底也和丝绸与纤维制成一样柔软，或者针和线到底真能刺入不够多夹的粘土。不管怎样，安妮·怀特的作曲者是一次巧妙的尝试。

接下来，我们就三人欣赏这四组漆器与织锦转化而成的作曲者吧，看看你到底喜欢这种独树一格转化的全新作曲者。